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日本代购-ベースライン完全攻略 新装改訂版 リットーミュージック
商品编号:
chuya-online:10274055
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日本代购-リットーミュージックベースライン完全攻略 新装改訂版【教本】コード進行に合わせて自由にベースが弾けるようになるロングセラー教科書の改訂版演奏の技術はあるのに「このコード進行を元に自由に演奏してください」となると何も弾くことができない、もしくは勘を頼りに演奏するベーシストの方、いませんか? そんなベーシストの皆さんのためにベース・ライン作成のセオリーを詳細に解説した教科書の決定版が本書です。2012年の初版以来ロングセラーを記録してきた本書ですが、この度テキスト、用語、譜例に関して、より時代に沿ったもの、よりわかりやすいものへと変更・修正した改訂版が登場しました。連動音源は付録CDでしたが、そちらも時代に合わせてストリーミング・ダウンロード対応へと変更しています。300ページ以上のボリュームにぎっしりと詰め込まれた詳細な理論+音楽的なエクササイズが、必ずやあなたを次の扉へと導いてくれることでしょう。どんな曲でも、どんなコードでも、音楽的なベース・ラインを奏でられるはずです。また、ベース・ソロに関する解説も多く含まれているので、さらに高度なプレイを目指す方にもオススメです。本気で上手くなりたいベーシストのための、価値ある1冊です。【CONTENTS】■PART1 ダイアトニック・コードへの対応≪Chapter0 音程≫◎1オクターブ内の音程◎転回音程(Inverting Intervals)◎1オクターブ以上の隔たりがある音程≪Chapter1 三和音≫◎三和音の構成音◎各トライアドに対するダイアグラム≪Chapter2 四和音とモード≫◎I:アイオニアン(Ionian)◎II:ドリアン(Dorian)◎III:フリジアン(Phrygian)◎IV:リディアン(Lydian)◎V:ミクソリディアン(Mixolydian)◎VI:エオリアン(Aeolian)◎VII:ロクリアン(Locrian)◎四和音とモードのまとめ≪Chapter3 マイナー・セブンス・コードとモード≫◎ジャズではドリアンを第1に選択◎エオリアンとフリジアンが選択される場合◎メロディック・マイナー・スケールの練習≪Chapter4 サスフォー・コード≫◎サスフォー・コードに有効なスケール◎サスフォー・コードの機能≪Chapter5 ベース・ラインの作成(1)≫◎コード・トーンを中心としたベース・ラインの作成◎スケール的(モード的)アプローチ◎曲に対してスケール的アプローチを用いる◎テンション・ノートを意識したベース・ライン◎ベース・ラインのイメージ作り■PART2 発展的なアプローチ≪Chapter6 ドミナント・セブンス・コード≫◎リディアン♭7thスケール(Lydian ♭7th Scale)◎オルタード・スケール(Altered Scale)◎ディミニッシュド・スケール(Diminished Scale)◎ホール・トーン・スケール(Whole-Tone Scale)◎フリジアン♯3(Phrygian ♯3)≪Chapter7 II-V(ツー・ファイブ)≫◎II-Vに対するベース・ライン◎フレーズはボキャブラリー≪Chapter8 ディミニッシュド・コード≫◎ディミニッシュド・コードに有効なスケール◎ディミニッシュド・コードの機能◎メジャー・セブンス・コードの変化形≪Chapter9 マイナー・メジャー・セブンス・コード≫◎最も一般的なメロディック・マイナーの使い方◎ライン・クリシェ(Line Cliche)≪Chapter10 三和音に対応するスケール≫◎メジャー・トライアド◎マイナー・トライアド◎オーグメンテッド・トライアド◎ディミニッシュド・トライアド≪Chapter11 分数コード≫◎4種類の分数コード≪Chapter12 クロマチック・アプローチ≫◎クロマチック・アプローチの2つの手法◎クロマチック・アプローチの実例◎クロマチック・アプローチの拡大≪Chapter13 ベース・ラインの作成(2)≫◎II-7からV7へ◎V7からI△7へ◎II-7-V7-I△7-VI7進行の連続◎IIΦ7からV7へ◎V7からI-7へ◎IIΦ7-V7-I-7-VI7進行の連続■PART3 実践的なノウハウ≪Chapter14 ブルース≫◎ブルース・スケールとコード進行◎フレーズとしてのブルース≪Chapter15 ペンタトニック・スケール≫◎メジャーとマイナーのペンタトニック・スケール◎内在するペンタトニック・スケールの割り出し◎実際の演奏にあたっての注意点≪Chapter16 リハーモニゼイション≫◎リハーモニゼイションの実例◎II-V進行によるクロマチック・アプローチ◎リハーモニゼイションを行ないやすい場所◎ペダル・ポイント(Pedal Point)◎オスティナート(Ostinato)≪Chapter17 ヘミオラ≫◎ベース・ラインやソロにヘミオラを組み込む≪Chapter18 アウトサイド≫◎さまざまなアウトサイド≪Chapter19 ラテン音楽≫◎アフロキューバン(Afro-Cuban)◎ブラジリアン(Brazillian)≪Chapter20 イントロとエンディング≫◎イントロ(Intro)◎エンディング(Ending)≪Chapter21 ベース・ラインの作成(3)≫◎2ビート(2 Beat)◎4ビート(4 Beat)◎インタープレイ(Interplay)◎シャッフル(Shuffle)◎バラード(Ballad)◎ダブルタイム(Double-time Feel)◎ジャズ・ワルツ(Jazz Waltz)◎変拍子(Odd time signature)◎3/4拍子⇔4/4拍子◎ボサノバ≪Chapter22 ベース・ソロ≫◎空間を置いたソロでの組み立て方◎"弾かない"と"弾けない"≪Chapter23 演奏を聴く≫◎聴くことから始まる■APPENDIX◎A:ベース・ライン&ベース・ソロ実例集◎B:連動音源解説江森 正敏(著)発売日:2025.07.15
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