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reinette
店铺名称:
アンティーク手芸「レネット」
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日本代购-●取寄品●浮世絵インテリアアート額入り 歌川 国芳/相馬の古内裏(フレームカラーナチュラル) 江戸日本画フレームポスター日本製 made in japan
商品编号:
reinette:10045455
日本国内邮费另付
价格包含消费税
普通店铺
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日本代购-・この商品は国内メーカー取り寄せ商品です (ご注文を頂いてからメーカーに在庫確認→発注→入荷致します) ・発送準備に7日程(目安)掛かります ・メーカーの在庫が常に変動しておりますのでご注文後でも在庫が確保できない場合がございます ・表示の在庫数は仮の数字となります。 ・一度お取り寄せ注文された場合メーカーに直発注する為「ご注文キャンセル」はできませんのでご了承下さいませ ・メーカーに在庫がない場合や完売になった商品は申し訳ございませんが「ご注文キャンセル」となります ・配達日時のご指定はできません (お急ぎのご注文には対応できない場合がございます) ・ご一緒にご注文頂きました商品も同梱一括発送となります (分割発送される場合は別途送料が掛かります) Check Point インテリアアート 1枚(額付き) 天然木・PET・紙製 新品 日本製 実物と画像では多少色合いが異なります サイズ(約)約W650×H350×D15mm 歌川 国芳(うたがわ くによし) 寛政9年11月15日(1798年1月1日) - 文久元年3月5日(1861年4月14日)) 江戸時代末期の浮世絵師。 画号は文政初年から万延元年にかけて一勇斎国芳といい、後に彩芳舎(文政中期)、朝桜楼(天保初年から万延元年)、雪谷、仙真とも号した。歌川を称し、狂歌の号に柳燕、隠号に一妙開程芳といった。江戸時代末期を代表する浮世絵師の一人であり、画想の豊かさ、斬新なデザイン力、奇想天外なアイデア、確実なデッサン力を持ち、浮世絵の枠にとどまらない広範な魅力を持つ作品を多数生み出した。 弘化2-3年(1845-1846年)頃。文化3年(1806年)に刊行された山東京伝の読本『善知安方忠義伝』に取材。平将門の遺児滝夜叉姫(五月姫)は、弟の平良門と共に、筑波山に住む蝦蟇の精霊肉芝仙から妖術を授かり、将門が猿島郡相馬に御所を模して築き、乱の後廃墟となった「相馬の古内裏」を巣窟に徒党を組み、亡父の遺志を継ぎ謀反を企てる。それを討とうとする源頼信の臣大宅太郎光圀が、滝夜叉姫の従者荒井丸と一戦を交えたところに姫が操る巨大な骸骨が御簾を破って現れる。原作では数百の骸骨と戦うと描かれたところを、一体の巨大なものへ翻案、更に三枚続は1片でも成立するよう描くのが慣例のところを、画面いっぱいに骸骨を描き込むなど国芳が得意とした大胆な構図が特徴である。また、骸骨の描写は学術的にもかなり正確になされていることから、国芳は西洋の解剖学に関する書物を参考にしたものと考えられている。 ・フランスボタンはこちら ・ウッドボタンはこちら ・その他のイベントはこちら ・新着商品はこちら ・アクセサリーチェーンはこちら ・チャームはこちら ・刺しゅうキットはこちら 「びっくり9円!」はこちら(お一人様1種まで) ・ばら売り「毛糸玉」入荷! ・布生地はこちら ・フランス輸入ボタンはこちら ・アンティーク糸切刺繍はさみはこちら ・ソーイング雑誌はこちら ・メタルビーズはこちら ・ラインストーン付チャームはこちら ・キャラクター商品はこちら ・手芸用品はこちら ・雑貨はこちら ・新着商品はこちら ・刺しゅうキットはこちら ・ウッドビーズはこちら ・各種木製ボタンはこちら歌川 国芳(うたがわ くによし) 寛政9年11月15日(1798年1月1日) - 文久元年3月5日(1861年4月14日)) 江戸時代末期の浮世絵師。 画号は文政初年から万延元年にかけて一勇斎国芳といい、後に彩芳舎(文政中期)、朝桜楼(天保初年から万延元年)、雪谷、仙真とも号した。歌川を称し、狂歌の号に柳燕、隠号に一妙開程芳といった。江戸時代末期を代表する浮世絵師の一人であり、画想の豊かさ、斬新なデザイン力、奇想天外なアイデア、確実なデッサン力を持ち、浮世絵の枠にとどまらない広範な魅力を持つ作品を多数生み出した。 弘化2-3年(1845-1846年)頃。文化3年(1806年)に刊行された山東京伝の読本『善知安方忠義伝』に取材。平将門の遺児滝夜叉姫(五月姫)は、弟の平良門と共に、筑波山に住む蝦蟇の精霊肉芝仙から妖術を授かり、将門が猿島郡相馬に御所を模して築き、乱の後廃墟となった「相馬の古内裏」を巣窟に徒党を組み、亡父の遺志を継ぎ謀反を企てる。それを討とうとする源頼信の臣大宅太郎光圀が、滝夜叉姫の従者荒井丸と一戦を交えたところに姫が操る巨大な骸骨が御簾を破って現れる。原作では数百の骸骨と戦うと描かれたところを、一体の巨大なものへ翻案、更に三枚続は1片でも成立するよう描くのが慣例のところを、画面いっぱいに骸骨を描き込むなど国芳が得意とした大胆な構図が特徴である。また、骸骨の描写は学術的にもかなり正確になされていることから、国芳は西洋の解剖学に関する書物を参考にしたものと考えられている。
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